马丁斯科塞斯:我对波兰电影的幽默和恐慌的热情 2017-03-06 02:19:01

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至于其他许多人,我对波兰电影的介绍伴随着Andrzej Wajda的三部曲:灰烬和钻石,Kanal和A Generation--事实上,当它们在美国上映时它们是无序的,我们首先看到Kanal,然后很快跟随灰烬在1961年,我们后来看到了A Generation

在这三者中,灰和钻石对我的影响最大

它宣布了一位大师级电影制作人的到来

这是最后一张照片,让我们真实地证明战争对瓦伊达及其国家的影响

它将我们介绍给整个电影制作学校,这与苏联的作品有关,但它却截然不同

它给了我们Zbigniew Cybulski,一个伟大的演员和新一代的偶像

但是所有的Vajda电影给我留下了深刻的印象

每当我有机会看到一个,我对他的掌握印象深刻

我也喜欢Jerzy Kawalerowicz的电影:夜间列车,天使之母,特别是法老,他们对这张历史画面采取了新的方法

我对Wojciec Has的电影,沙漏疗养院和后来的萨拉戈萨手稿感到惊讶

Andrzej Munk我后来追了上来,当然还有Jerzy Skolimowski和Roman Polanski的早期照片

20世纪50年代和60年代是波兰电影的好时机

在电影院玩得开心

对于波兰电影,我特别回应了激情,细致工艺,动态深度焦点构成,道德困境和宗教冲突的混合,通常具有非常敏锐的幽默感

波兰电影中的幽默和悲剧非常接近

此外,反对官方审查和政府镇压的斗争使波兰在共产主义时期制作的电影更加紧迫

你可以在节奏,强度甚至是没有明显政治主题的图片中感受它

或者,在当时采取政治局势并将其转移到前期的图片

例如,Wajda的Dajton,他是在20世纪80年代早期统一时期在法国制造的

有一种不安,一种不安,一种绝望,一种生存的恐慌

许多波兰电影制作人花了一些时间流亡

波兰斯基很早就离开了

Skolimowski已经走了很多年

无论他们去哪里,他们都非常适应环境

但这种情况远远超出了波兰电影院

如果从20世纪20年代到40年代,欧洲没有大量的董事,美国电影的历史会是什么

Fritz Lang,Erich von Stroheim,FW Murnau,Ernst Lubitsch,Robert Siodmak,Michael Curtiz,Jacques Feyder,Edgar G Ulmer,Fred Zinnemann,Julien Duvivier,Max Reinhardt,William Dieterle,Alfred Hitchcock,MaxOphüls,Jean Renoir等

显然,流亡者对你最终制作这部电影的国家有着截然不同的看法

以波兰斯基的唐人街为例

无法想象出生在美国的导演制作这张照片

您可以想象它的一个版本,但不是我们对唐人街的了解

这种独特的视角甚至延伸到电影海报

我自己有很多

对于非波兰观众,他们看起来很奇怪

有时您会看到它们并想知道:这张照片如何影响这张照片

然后你会发现电影在文化中很少见,因为电影和海报之间的关系是如此独特

大多数时候,他们捕捉到电影本身的概念

Martin Scorsese Presents:作为Kinoteka波兰电影节的一部分,直到5月底在BFI南岸和爱丁堡电影院的波兰电影的杰作,然后探索英国的场地